近日，番茄小說于吉林省長白山下啟動“十二日談”系列活動，聚焦歷史題材和現(xiàn)實題材創(chuàng)作研討。當(dāng)下，以現(xiàn)實生活為題材或靈感來源的網(wǎng)絡(luò)小說百花齊放，受到眾多讀者的喜愛。扎根現(xiàn)實的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)反映了當(dāng)下社會的蓬勃發(fā)展與普通人溫暖的日常生活，寄托了作者和讀者對美好未來的向往，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拓展了廣闊的發(fā)展空間。

靈感來源生活

一提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大部分人的第一印象就是作者筆下天馬行空的幻想與設(shè)定。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾群體擴展，以及優(yōu)質(zhì)作品與創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)，情節(jié)與細節(jié)的真實感逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)之一，決定著一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能否引起讀者的廣泛共鳴，從而經(jīng)受住時間與市場的考驗。在這一過程中，眾多優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以其真實細膩的情感和內(nèi)容，收獲大量讀者的喜愛。

家鄉(xiāng)或居住地，作為作者最熟悉的地區(qū)，成為現(xiàn)實題材作品的首選取材地。番茄小說簽約作者驍騎校從2007年開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，曾獲第二屆中華文學(xué)基金會茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎。他在20多歲時離開故鄉(xiāng)徐州，在武漢工作過，后來又到上海居住了十幾年。

“我從來沒有離開家鄉(xiāng)，不管是第一家鄉(xiāng)或第二家鄉(xiāng)，還是網(wǎng)絡(luò)上的‘家鄉(xiāng)’，我一直在自己的主陣地上戰(zhàn)斗。”驍騎校介紹，這些經(jīng)歷后來都轉(zhuǎn)化為他筆下的作品，比如包含大量上海元素的《長樂里：盛世如我愿》，以徐州彭城廣場為靈感來源的《下一站，彭城廣場》，以及他正在創(chuàng)作的，融合徐州與上海兩座城市故事的作品《春秋里》。在他看來，生活中形形色色的人、事、物都可以觸發(fā)靈感，這些靈感不是乍現(xiàn)的，而是日常點滴積累出來的，只需要一個契機把它激發(fā)出來，就能夠形成一個嶄新的人物或情節(jié)，這也是一種有效的創(chuàng)作方法。

在名茶“六安瓜片”產(chǎn)區(qū)長大的番茄小說簽約作者童童，從小就親歷采茶、炒茶的全過程，身邊都是茶人、茶農(nóng)。她把茶山中的故事和自己對茶山的感情記錄下來，于是形成了進入中國網(wǎng)絡(luò)小說影響力排行榜的作品《大茶商》。而她后續(xù)的作品《洞庭茶師》《茶島》等雖然以虛構(gòu)情節(jié)為主，但也同樣深深扎根茶文化。

在童童看來，取材于現(xiàn)實生活的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與她個人和讀者都息息相關(guān)，其中的人物和情節(jié)具有普遍性，因此能夠打動人心。

真情打動讀者

魯迅文學(xué)獎得主、湖南師范大學(xué)教授王躍文認為，優(yōu)秀的現(xiàn)實題材小說除了要寫出“生活本來的樣子”，還應(yīng)寫出“生活應(yīng)有的樣子”，并通過巧妙的藝術(shù)表達，把“生活真實、理想真實、藝術(shù)真實”結(jié)合起來。

因此，優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實題材作品不僅要扎根生活，還需超越生活，這為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了廣闊的發(fā)揮與想象空間，也對作者提出了新的挑戰(zhàn)。童童表示，基于現(xiàn)實創(chuàng)作就像放風(fēng)箏一樣，“它可不可以飛?飛多高才不至于把線掙斷了?我必須把放風(fēng)箏的線牢牢把握在手里，這是非常費心思的。”

挑戰(zhàn)往往與機遇并存。優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實題材網(wǎng)文作品在喚起讀者共鳴的同時，也會使讀者向往作品中提及的地方與故事，最終通過文旅的形式，“反哺”作品的取材地。

番茄小說簽約作者寒羽表示，當(dāng)一部作品足夠優(yōu)秀時，讀者就會想方設(shè)法從各個方面去了解其中的細節(jié)。如果這部作品中有濃厚的地域特色，那么讀者也會“想去當(dāng)?shù)乜纯?rdquo;。

童童的《洞庭茶師》提及蘇州天平山的紅楓，有讀者看完后特意去當(dāng)?shù)赜瓮妫吹搅吮葧袑懙眠€要美麗的景色，還笑稱童童“完全沒有還原當(dāng)?shù)氐拿篮?rdquo;。在童童看來，因為作者對一個地方真誠，對讀者真誠，那么讀者以后因作品來到這個城市時，他們的內(nèi)心也會“充滿了真誠的愛”。

同樣的，驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》寫到主角穿越時空最終如愿來到當(dāng)代，看到彼岸霓虹閃爍，震旦大廈上亮出“我愛上海”的字樣。驍騎校說，這個情節(jié)感動了不少讀者，有很多讀者特地跑到書里的這個角度拍照打卡留念。

驍騎校表示，故事情節(jié)可以虛構(gòu)，但是人物的情感和他們的行事邏輯是真實的。“真實的情感、邏輯和細節(jié)是打動讀者的關(guān)鍵所在。”

拓展題材領(lǐng)域

在現(xiàn)實題材之外，其他題材也離不開現(xiàn)實生活這片肥沃的土壤。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在歷史、科幻等題材中埋下現(xiàn)實的種子，孵化出優(yōu)秀的作品，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展開疆拓土。

番茄小說簽約作者銀月光華的作品以現(xiàn)實為根基，展現(xiàn)工業(yè)和科幻主題的內(nèi)容。他的《大國藍途》結(jié)合盾構(gòu)機、腦芯片等高新科技，在現(xiàn)有科研成果基礎(chǔ)上，暢想這些技術(shù)發(fā)展成熟后的情景，該作品入選2023年中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點作品扶持選題名單。在他看來，有時候可以通過“現(xiàn)實+”的方式進行一定的題材突破，比如“現(xiàn)實+懸疑、現(xiàn)實+科幻、現(xiàn)實+歷史”等概念可以幫助作者拓展更多的寫作領(lǐng)域。

“現(xiàn)實+歷史”是驍騎校擅長的領(lǐng)域，他的作品以歷史和現(xiàn)實并行的敘事手法獲得眾多讀者的喜愛，過去和現(xiàn)在在他的小說中“做了一個握手”，這也是他常用的創(chuàng)作方式。驍騎校認為，兩個不同的時空正好可以形成一個“反差”，并且因為人物眾多、素材豐富，可以取材的內(nèi)容也格外多，但這也為作者考證事實細節(jié)帶來了更多的挑戰(zhàn)。

《長樂里：盛世如我愿》時間跨度長達80年。在創(chuàng)作過程中，驍騎校閱讀了大量關(guān)于上海歷史、建筑、人文的資料，去各類博物館采風(fēng)，探訪老輩親歷者，聽他們口述歷史。

談及有些人擔(dān)憂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材作品“不夠正宗”的問題，驍騎校表示，網(wǎng)絡(luò)小說不需局限于“網(wǎng)絡(luò)”這一標(biāo)簽，而現(xiàn)實題材也可以擁有豐富的想象與創(chuàng)作空間。實際上，網(wǎng)絡(luò)小說可以被視為一種“新時代的中國文學(xué)”，在這一概念下，不同題材的作品都具有更廣泛的內(nèi)涵和可能性。

業(yè)內(nèi)人士表示，當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作和傳播的重要形式之一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品精品化、主流化進程不斷加快，“叫好又叫座”的精品不斷涌現(xiàn)。現(xiàn)實題材以其貼近生活、反映社會、承載文化的特點，越來越受到讀者青睞，在為廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者提供廣闊創(chuàng)作空間的同時，也敦促作者緊跟時代潮流，使作品“長青”。